5月8日16:00-17:00，蓬莱科幻学院教师高丰在无用楼308房间，面向热爱科幻文学的同学开展“三叶草”文学品鉴工坊第7期活动，为工坊的同学们讲解科幻设定与科幻文学创作之间的关系。
活动开始后，高丰老师向第一次参加工坊活动的同学介绍“三叶草”文学品鉴工坊的核心定位。工坊有三个方向，一叶“科幻”，放飞想象力的风筝；一叶“诗歌”，培育对美学的追求；一叶“戏剧”，浇灌对世界真挚的爱。通过教导学生品鉴科幻、诗歌与戏剧，教授学生如何创作书评、诗评和剧评，培养学生对美的理解，增强学生的表达力、想象力和思辨的能力。
随后，高丰老师将设定对于科幻文学的作用揭示出来。他先以《失明症漫记》为例，这是诺贝尔文学奖得主萨拉马戈的代表作品，他指出该作的主要推动力就来自作品的基础设定——人类社会中爆发了一场会失明的疫病。在这种情况下，每天事态都在滑向更糟糕的深渊，而此处的设定作为第一推动力就显得非常恰当。他又以如果没有链式反应人类的历史又将会如何发展为例，对二战的结局和冷战的发展进行了推演。通过这些例证，同学们理解了科幻设定在科幻作品中的推动作用，好的科幻设定很容易推导出高质量的科幻故事，对于科幻的创作应该先从科幻设定开始打磨。
再后来，高丰老师以近期大火的科幻电影《挽救计划》为例向同学深入讲解设定的作用。他指出，科幻作品的设定不必严格遵循科学性。安迪威尔的作品《火星救援》和《挽救计划》都被视为硬科幻，是因为其故事都紧紧围绕设定，通过设定推导出的故事都具有很高的科学性，但其设定本身却不那么科学。《火星救援》中毁天灭地的大风暴并不合理，因为火星的大气层非常稀薄；而《挽救计划》中噬星体作为碳基生命也不合理，因为没有什么碳基生命可以生存在太阳表面。但是，由这些设定推导出的故事足够优秀，也符合科学性，所以安迪威尔的作品依然会被视为硬科幻的标杆。
高丰老师的讲解结束后，同学们纷纷发表自己的看法。工坊学生闫新朔认为，在科幻小说的创作中，自己一直没有意识到科幻设定的重要性，而今天工坊活动的内容令他意识到“科幻写作，设定先行”的必要性。
工坊学生杨竣喆表达了自己的观点。一直以来他习惯于先创造场景再创造故事，所以他创作过的故事中科幻性先天不足，而这次工坊活动令他茅塞顿开。
时长一小时的工坊活动拉近了师生们的距离，同学们不仅深入了解工坊，还激发了对科幻文学进行阅读与创作的热情，愿意继续跟随工坊指导教师的脚步，进一步探索“三叶草”的世界。
